最近有点犯迷糊啦又开始胡说八道啦，赶快电影一下吧：The Hudsucker Proxy——翻译成《金钱帝国》，买这部片不为别的，知道导演制片的是柯恩兄弟（JOEL & ETHAN COEN）就够啦，两兄弟总是轮流一个制片一个导演的，风格都一样。注意，不是导《MATRIX》的那两兄弟啊，一开始我总以为他们是同两个人。
哥俩的电影没有一部是让我失望的，几乎每一部都是一个充满黑色幽默的资本主义社会小寓言。听说他们很喜欢爱伦坡，也难怪他们每部片的画面都是简洁童话得甚为诡异，在这部片里主要体现在50年代美国的灰色，对称与机械上：蓝领工人昏暗的发信室里，到处飞满文件；董事长简洁办公室陈设的墙壁上，映着窗外划过大钟秒针的影子；点满蜡烛庆祝新年的会议室长桌，一个俯视的镜头让其犹如正在守夜的棺材一般……加之人物符号性地夸张表演与向来都那么干净紧凑的剪辑，还有最后完全超现实地故事高潮，说是童话电影也未尝不可。最开心的是看到其中大钟啊跳楼啊的情节，原来EMINEM《THE WAY I AM》的MV就是抄袭了这部片的构思，镜头啊情节啊连EM跳楼时的动作也和片里主人公的动作几乎一样，恩想起来那首歌在某些方面还是挺符合这部片的基调的。不过《金钱帝国》怎么说都是部喜剧，《THE WAY I AM》就没那么喜剧了。
除了画面，对白也很是考究，经常给你出其不意错位的诗意。在阿甘（TOM HANKS）演的《THE LADYKILLERS》（《师奶杀手》）中直接安排大滑头阿甘对基督教老太婆们大背了一段爱伦坡的经典长诗《海伦》；而这部片则安排蒂姆罗宾斯（TIM ROBBINS——肖申克救赎那主角）陷在两个巨型肥婆中间听她们优雅地高谈年轻时的罗曼史，然后是牙尖嘴厉的女主角和天真傻气的男主角——老套的情节吧但对白中的笑料还是诙谐得比较有脑的，还有一群可爱的老头子资本家经常开着典型的剥削阶级董事会议；神秘的时钟黑人；死神般的油漆工……九四年的片子能看到许多被近几年商业片盗用的许多搞笑点子，但还是那么有意思，可能比较有智商的幽默总是比恶搞的寿命长吧，反正是从头笑到尾。
他们两兄弟的剧本好像都是自己写的，如上所说，几乎每部都是用很阳光的手法来表现黑暗，看到再邪恶的情节也让人沉重不起来，当年那部拿了好多奖的《FARGO》（《雪花高杀人事件》），整个片子的基调完全属于生活片的，感觉很写实，但就要给你动不动突然血淋淋起来，然后又回到很日常的生活；看完后只觉得真实得来又怪怪的，说不出来什么滋味，难怪能拿那么多奖了。不过，他俩拍的好像主要还是《金钱帝国》这种类型的喜剧吧，只不过他们的黑色幽默总是还要更黑色一点，不像TIM BURTON（《BIG FISH》）的已经有点偏商业了——就是这种感觉：后者是“疾在皱理”，前者却是“斯命之所属无奈何也”啦。
“命运”在他们的电影里总是有很大的分量，荒谬却又真实幽默（我以为像韩国朴赞芋《老男孩》《亲切金子》那种命运荒诞却幽默得失去了太多真实），有时候还会出现那么一两个神秘兮兮的蓝领先知，《O BROTHER WHERE ART THOU》（《逃狱三王》）中是瞎眼的铁路老工人，这部片是躲在齿轮中的老机械工……他们似乎总喜欢将貌似多灾多难的老黑人整成先知，怕也是资本主义社会小寓言的一种体现。
值得一提的还有音乐，都是爱伦坡感觉极强的歌剧样音乐再配上让你哭笑不得的画面——这里面是TIM ROBBINS在梦中猴子一样地追着个靓女跳着《卡门》，或者是傻几巴里让人听得很开心的乡村音乐——这部片是老资本家变成天使后抱着小小木吉他哼的小调，一般还会有宗教味道很强很震撼的灵乐——这部片里似乎我似乎没怎么留意了，但在《师奶杀手》里是那无数乌鸦盘旋的垃圾岛，《逃狱三王》中是三个龌龊逃犯看一群白衣信徒的虔诚洗礼……分明是很蠢很搞笑的情景也仿佛在这些音乐中提高了一个境界层次，让人不服不行。
所谓独立电影就是花钱较少，而且能保证导演更大的想象空间，每次看完一部这样的片子都很想赶快拍电影啊！想以小明的魔方构思为一个基点发挥一下，所谓三部曲就是这个意思，不知道SHALAFY在法国容不容易买到魔方。
他们拍的东西爱伦坡，我要争取整个卡夫卡的！
PS：又一个中文翻译初中水平的DVD碟，苦啊苦啊强迫性学英文总是多少抹杀了一些对巧妙对白的理解……
